湖天春色图,匡时着力创设明代书法和绘画专场

作者: 现代文学  发布:2019-11-14

琴东逸史蒋宝龄是江苏常熟人,清代嘉、道年间的画家,诗写得也好,一生布衣,游寓江浙,广交时贤,和戴醇士、汤贻汾、费丹旭、钱叔美、改七芗、郭频迦等都有往来。这些当年的名士连同其他一千五百多位清中期的艺林人物,蒋宝龄都写进了他的 《墨林今话》,咸丰三年由其公子蒋苣生付梓。今人了解蒋宝龄,还有与他同时代的书家、画家、篆刻家,大都靠这部笔记,那是中国艺术史话中的一件逸品。三年前上海古籍出版社校订重印,我买了一部,草草翻过,总觉得蒋氏是受了随园主人袁枚的影响,把 “艺话”写成 “诗话”,却也有趣,艺术评论本就是无可无不可,庙堂高论远不如江村闲话消受得起烛光灯影。

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2011年北京匡时春拍古代书画专场将于6月7日正式拍卖。古代书画是匡时一贯着力打造的板块。本次古代书画专场由多件权威著录拍品领衔,组成古代书画的整齐阵容,其中王原祁、王石谷、沈周、董其昌、王夫之、陈老莲等名家之作非常令人期待。

蒋宝龄的画我买过两件,都不贵,五月在嘉德四季拍到的那张镜片图录上定名 “山庄读易图”,我以为该叫“湖庄读易图”才是,图上题诗写得分明: “烟波能惬白鸥心,况有春山露远岑。家在令穰图画里,垂杨绿蔽草堂深。”烟波在近,春山是远,草堂庇荫杨柳深处,是湖庄,不是山庄。蒋宝龄画中用的原是青绿,年久失了颜色,露出草黄的底子,春山换作秋黛,上海收藏家王金声先生看了,说那是“脱胶”,旧画重新揭裱时洗去了调和在石青、石绿中的胶质,才落下铅华。我似懂非懂,古画落色譬如美人卸妆,自有妙处,春光秋霁,佳时皆宜。

《湖天春色图 》轴,纸本,设色,纵123.5cm,横62.5cm,现藏上海博物馆。

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筑庐湖畔枕书待云的悠然岁月大概是每个读书人的梦寐所求,能美梦成真者却鲜有。蒋宝龄画中湖畔柳荫里的草堂让我想起白谦慎先生的云庐,云庐也在湖边,波士顿的郊外。白先生三年前辞了美国的教席,接了浙江大学的聘书,到文化遗产研究院当教授,每年寒暑照例回美国休假。七八月间是波士顿一年中最好的时节,白先生每日早晚都去湖边散步,半个月前还给我传来他拍的湖景照片,是日暮时分,晚霞未浓,湖中天光云影,湖上几家灯火,三两只天鹅凫水而过,白羽清波,那是王维笔底的辋川,是沈周画里的东庄,白先生说他每到暑假工作效率最高,心情也大好,在那样的田园里,难怪了!

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唐寅(1470-1523) 金昌暮烟图

上个月完成了 《晚清官员收藏活动研究》的书稿,白先生说明年就能出版。这个月又整理完自己与旅美收藏家翁万戈先生二十三年间往来的十五封信函,为翁先生的百岁生日写了一万多字的贺文,一周前 “澎湃”艺术评论刊出,海内媒体纷纷转载,那是老派收藏家和老派学者之间的老派故事,鸿雁往还里看到的是分寸,是规矩,也是风范。这批信函白先生全数捐给了上海图书馆,也是,曾经最爱写信的民族已经不写信了,这样的故事合该收藏了。去年年底广东人民出版社出版的 《云庐感旧集》里白先生也写到翁先生,说自己为了参加纪念傅青主诞辰四百周年的学术讨论会而错过了翁先生九十岁的寿辰,翁先生不以为忤,反说九十岁不能和四百岁相提并论,言毕大笑,翁先生豁达,难怪一百岁了还那么清健。那本书里白先生提到的先贤长辈大都飘零,去年九月章汝奭先生走了,三年前张充和先生仙逝,王方宇先生去得更早,只剩下翁先生了。莱溪居里翁家五代人收藏的那些古画名帖白先生自己看过,更带学生去看过,看过也是传承。中国人的艺术最讲传承,我那件蒋宝龄 “湖庄读易图”落款写得有趣, “道光己亥七月下澣背临石谷仿赵大年本”,赵大年是蒋氏诗中提到的 “令穰”,北宋画家,王石谷看过赵大年,蒋宝龄看过王石谷,照本绘图,艺术史就在模仿和临写中留下了记录。

《湖天春色图 》局部

王原祁《春崦翠霭图》7.3平尺宽大的尺幅,构图、笔法等深得元人神韵。画面以高远法作山居掩映,白云缭绕,呈现出一派春山暮霭初起的景象。这件王原祁的代表作品,早在1913年便有上海神州国光社的出版,并历经清代收藏巨擘陆时化、陆愚卿父子传承递藏,十分罕见。

白先生说他研究艺术史是工作,写字倒是消遣,废旧的稿纸家里存了许多,统统用来练字,那是老辈人的节俭。在美国这两个月白先生偶尔传给我他练字的照片,写的多是楷书,那是他最得意的书体,这些年他应命替人题签也多用此体。看白先生的字看了两年多,我却一直偏爱他的隶书,端良方正,谦和的外表下一身读书人的傲骨,恰如其分,白先生却总推辞说他的隶书不好,要藏拙,不肯示人。平日里请他写字选什么书体我都随他,这次请他为自己的墨集题耑,他没拗过我, “白云深处”那几个字犹豫中有些期待,真是人见人爱!

《湖天春色图》是清代画家吴历创作的一幅中国古画,该作品是吴历44岁时的作品,也是他的一幅代表作。表现的是明媚的江南湖畔堤边初春的风光。这幅作品明显有王鉴的绘画韵味,用笔沉着细致,皴染秀润工细,设色清润淡雅,风格清朗自然。作品采用“平远法”构图,视野开阔,画中树木从近到远大小长短不一,使画面纵深效果十分明显。平静的湖水上,水鸟自在飞翔,岸边也栖息着几只种类不同的禽鸟。一条小径逶迤起伏向画面深处伸展,茵茵的绿草,摇曳的树木,整个画面给人的感觉既自然而又清新宁静。左上角淡淡的远山若隐若现,使画面显得空灵开阔。

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墨集的名字去年我就想过几个,和白先生商量,白先生都说再想想,今年年初我灵光一闪,取了白先生的 “白”字,和云庐的 “云”字放在一起,有了 “白云”自然想到 “深处”,白先生听了竟很满意,还说他有一方闲章,刻的正巧是 “岭上白云”。古人诗词里的 “白云”真多,我请北京的冯松画了一组云纹彩笺,又替白先生选了十篇内有 “白云”的诗词韵文,请他用小楷抄录在笺上。我最喜欢的那枚录了一阕苏东坡的 《浣溪沙》: “画隼横江喜再游,老鱼跳槛识清讴。流年未肯付东流。 黄菊篱边无怅望,白云乡里有温柔。挽回霜鬓莫教休。”白先生住在湖边的云庐是前世修来的清福,流年霜鬓,岂肯虚度?

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王原祁(1642-1715) 春崦翠霭图
纸本立轴 1704 年作   132.5×61.5cm
出版: 1、《神州大观录》第二辑,上海神州国光社,1913 年。
2、《中国画家丛书》P26,上海人民美术出版社,1980 年。
3、《娄东画派研究》P67,南京大学出版社,1991 年。
著录:陆时化著《吴越所见书画录》第六卷P79。

《湖天春色图 》局部

此幅《春崦翠霭》作于康熙四十三年(1704),是年画家六十三岁,仿黄公望笔意。王原祁自己曾经说过:“所学者大痴也,所传者大痴也”。他的积墨尤好,淡墨处灵动而厚重,笔触叠加又能层次分明。他也学王蒙的画风,画山石多见牛毛皴、解索皴,由淡至浓逐层加深,各种杂树皴擦点染,掩映在山间,水流曲折多有韵味。时人评其曰:“山水能继祖法,而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然楮墨外”,此言不虚。

作为教会修士的吴历,有机会接触西洋绘画,这使得他的山水画便有意和无意的受到了西画的影响。《湖天春色图》是一件十分抒情的作品。构图章法不再是传统的散点透视,着色上也吸收了西洋画的方法。湖边的柳林婀娜多姿,鸟雀撒欢于其间,远山朦胧,一派清新幽静的春天气息。

纵观王原祁的此幅山水画,他注重画面的变化,用笔生拙,章法谨严。王原祁大量临摹古人作品,学习构图布局,用笔用色尤见功力深厚。他用心于摹古而能变化,笔墨简淡秀润,不拘于前人而拥有自己的面貌。经王鉴教诲,画艺更精老练,用笔多变,韵味十足。用色浅绛和青绿相融合,天然真趣。此幅精心之作,讲究笔墨趣味,气息醇厚,又提出“临画不如看画”,可谓知者言。他广泛的摹习北宗绘画,“每举一笔,必审顾反复,而日已夕矣”,如古人一般十日一水,五日一石,月余才完稿。由于他主张“要仿元笔,须透宋法”,这对清代中后期画坛影响深远。风气所尚,争相仿效,宗王原祁者称为“娄东派”,在清初独领风骚。

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《湖天春色图 》局部

王翬(1632-1717) 唐宋人词意图册
纸本册页(12 开) 1713 年作   18.5×13cm×12
出版: 珂罗版单行本《王石谷画前人词句十二帧》,艺苑真赏社,二十年代。
备注:吴湖帆旧藏并题跋。

画的右上方有一段长题:“忆初萍迹滞娄东,倾盖相看北海同。正是蚕眠花未老,醉听莺燕语东风。归来三径独高眠,病渴新泉手自煎。丛菊未开露未傲,多君先寄卖壶钱。帱函有道先生侨居隐于娄水,予久怀相访而未遂,丙辰春从游远西鲁先生,得登君子之堂,诗酒累日,盖北海风致不甚过矣。旦起冒雨而归,今不觉中元之后三日也,而先生殷勤念我,惠寄香茗酒钱于山中,予漫赋七言二绝,并图赵大年湖天春色以志谢。墨井道人吴历”。

除王原祁的巨制外, 2011匡时春拍古代书画专场中王翚、沈周等人的作品亦是难得的佳作。王石谷(王翚)《唐宋人词意图册》(十二开)乃吴湖帆旧藏并题跋,早在民国时期就有珂罗版本出版,名震一时。

吴历(1632年-1718年),清初著名山水画家,天主教传教士。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,常熟(今属江苏)人 。与当时“四王”、恽寿平齐名,并称为“四王吴恽”或“清初六家”。

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沈周(1427-1509) 山水十开册
纸本册页(10 开)   30.5×51.5cm×10
著录: 《萱晖草堂书画录•画》P65,萱晖堂有限公司,1972 年。
备注: 1、王时敏、秦逸芬、蒋光煦、程伯奋递藏。

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2、王掞题跋。

谢谢!

3、盛宣怀题签条。

沈周《仿古山水册》(十开)是其由细向粗的转型之作。本件作品传承有序,被历代书画名家、收藏家宝藏。王时敏、秦逸芬、蒋光煦、程伯奋对它的递藏都有贡献。沈周《怀萱堂手卷》为纪念王鏊之母所作,后有祝允明、文徵明、徐祯卿、王渭等由此而发的感唱和题咏,具有极高的研究与史科价值。

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董其昌(1555-1636) 谿山清樾图
纸本立轴 1631 年作
150×72cm
备注: 1、陈继儒题跋。
2、荣郡王绵亿、方小东、燕庇递藏。

董其昌作于1631年的《溪山清樾图》全是董氏成熟的画风,代表他山水画的最高成就。金城曾慕名临写此图,并在《湖社月刊》中出版。

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陈洪绶(1598-1652) 仕女图
绢本立轴 1634 年作
95×45.5cm
出版:《陈老莲作品集》图30,西泠印社出版社,1990 年。
备注:谢稚柳旧藏。

此外,陈老莲的《仕女图》经鉴定大师谢稚柳先生收藏;袁江《夏山清茂通景》(四屏)尺幅巨大,气势宏伟,体现界画的严谨微妙;浙派鼻祖、西泠八家之首丁敬的《行书诗卷》可以《砚井诗墨》为参照,张风《寒林观瀑》由古代书画图目出版,《行书“石横水分流”》为赵之谦为吴湖帆父亲所书,更有吴湖帆边跋其上,可见珍爱。如此等等不一而足,都是不容错过的精品佳作。

 

 

 

 

 

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